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"金球獎頒獎禮取消" 中國編劇境況引起關注

來源： 華商晨報  2008-01-09 10:20

　　因為美國發生了編劇罷工事件，中國編劇的境況也引起了外界的關注。那麼，如今金球獎頒獎禮取消了，中國的影視圈人士如何看待呢？

　　阿甘(《大電影之數百億》導演，《大電影2》導演兼編劇)

　　金球獎頒獎禮取消了，我挺羨慕國外的同行，因為對導演、演員等人都沒有什麼損失，有的只是一些富豪、集團的損失。其實內地的編劇也處于弱勢地位，比方說一部電影的主創中，通常編劇的收入最少，導演、主演、攝影、美術都比他多，而且編劇容易被忽視，觀眾對于編劇感到陌生。

　　編劇不去片場，常常被認為是非一線制作人員，知名度很難形成。據我所知，內地電影編劇收入最少的只有1、2萬，超過100萬的幾乎沒有，而導演和演員達到這個數字很容易。

　　寧財神(《武林外傳》編劇)

　　我看到了這個新聞，也了解一些，但也不是特別關注，那是美國行業內部的事情。我覺得中國編劇的境況挺好的，我沒覺得我有什麼不滿的地方。美國的編劇爭取自己的權益我也支持，但是和中國的編劇情況也不是一樣的。

　　黃奕(演員) 

　　我認為，任何一部影視作品的靈魂人物除了導演，就是編劇，我們演員都希望能拍到好劇本，劇本對演員來說太重要了，如果編劇罷工了，那麼接下來下崗的就是演員，他們不寫了，我們還拍什麼？所以，任何國家都應該重視編劇的地位，保證他們的合理收入。

 　　本報記者 許萍 孟麗

　　海岩(作家、編劇)

　　不要說導演和演員，編劇現在就連一些技術人員都不如。現在的市場還是編劇的供應大過需求，大部分編劇還處于找活兒幹的狀態，目前是一個買方市場，編劇維權所面臨的問題非常復雜。新娛

　　王海(《中國式離婚》編劇)

　　大多編劇都會面臨投資方和導演對劇本進行所謂“二度創作”的問題，但實際上並不是所有的投資方和導演都有這個能力。可由于他們有決定生殺的大權，所以編劇只能忍氣吞聲。另外，如果劇作成功，投資方和導演會說這是他們“二度創作”的結果，如果失敗，則一切責任都是因為“劇本太爛”，編劇無從伸冤。新娛

　　輝煌已成過去

　　一直以來，“金球”獎頒獎禮都保持著相當高的收視率。

　　2007年的頒獎禮共吸引了2000萬觀眾，這一成績標志著“金球”連續第二次超過上一年的收視率。金球獎之夜的收視率紀錄是在1998年創造的，當時的收看人數達到了2450萬美元，如此驚人的收視率在很大程度上要歸功于當時的熱門影片《泰坦尼克》。

　　相對于更為正式的奧斯卡，金球獎頒獎禮在形式上更為自由和輕鬆一些，人們往往可以在儀式上看到明星頑皮、活潑的一面。

　　一場“毀滅性的災難”

　　衝突雙方：美國編劇協會(WGA)VS影視劇制作人聯盟(AMPTP)

　　衝突焦點：編劇希望從網絡等“新媒體”的劇作收入中得到分紅

　　對峙時間：2007年10月至今

　　衝突經過：罷工開始後不久，百老匯舞台人員就與制作人進行了談判，但是幾次都是破裂狀態，後來，訪談和脫口秀節目開始重播，本來會有樂觀進展，但是最終編劇協會和演員協會都宣布將抵制金球獎。

　　衝突結果：就目前情況來看，金球獎頒獎禮已經被迫取消了。另外據洛杉磯經濟研究中心的經濟學家傑克卡瑟爾表示，好萊塢編劇集體罷工，給好萊塢帶來的經濟損失，每天將高達8000萬美元，“這將是一場毀滅性的災難”。綜合

編輯： 李弈希  

轉載自”http://fl.cqnews.net/system/2008/01/09/001020626.shtml”

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